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我喜歡三毛，不因她的文字有多好。在我熟知的臺灣女作家中，說文字上的通徹，三毛比不過龍應(yīng)臺；說語言上的靈秀，三毛比不過席慕容；說性情上的沉定，三毛比不過周素珊，可她的作品卻總是能引起我內(nèi)心的欲動，我也總是被她隱秘于生命中的光芒折服。 正如三毛說的那樣，她一生都在尋找遠(yuǎn)方，那遠(yuǎn)方究竟是什么？ 命運是這樣安排的。因為知識分子父親對國民政府的追隨，兒時的三毛歷經(jīng)了從重慶到南京再到臺北的顛沛之旅，她的童年籠罩在一種與年齡不符合的冷邃與不安中。在三毛父親陳嗣慶的《我家老二——三小姐》中有這樣一段文字：“三毛小時候很獨立，也很冷淡，她不玩任何女孩子的游戲，她也不跟別的孩子玩。在她兩歲時，我們在重慶的住家附近有一座荒墳，別的小孩子不敢過去，她總是去墳邊玩泥巴。對于年節(jié)時的殺羊，她最感興趣，從頭到尾盯住殺的過程，看完不動聲色，臉上有一種滿意的表情。” 這種冷邃不安性格的代價，就是讓三毛在青少年時期陷入了迷茫、敏感的思想泥淖中，她甚至一度因自閉而休學(xué)在家。最終，這敏感、這迷茫、這冷邃匯聚成巨大的力量，促使她的雙腳再也無法長久地停留在某一處。于是，她決定遠(yuǎn)行，千山萬水，滾滾紅塵，只有用“行”的方式，像一只自由鳥一樣存活在這世上，她才會覺得安穩(wěn)、平靜、自在。正如三毛自己臆想的一樣，我相信在她的血液中涌動著的是吉普賽人的基因，她為遠(yuǎn)方而生，因流浪而活。 每次當(dāng)我讀完三毛的文字時，我總要在網(wǎng)絡(luò)上翻看她的照片，我看得仔細(xì)，看得認(rèn)真，也看得心酸。 在我的眼中，三毛有一種異樣的美麗。烏黑濃密的卷發(fā)存著異域的神秘，高挺的鼻，豐盈的唇，特別是那雙純凈如水的眸，放射出寒卻溫暖的光亮，這是與眾不同的氣質(zhì)。這種氣質(zhì)若不是看盡了大漠與滄海，若不是浸潤了風(fēng)雷和驟雨，若不是背負(fù)了沉的悲與重的愛，那斷然是不會有的�？催@樣一張面龐，一種莫名的悲傷會在瞬間穿透你的胸膛，當(dāng)你落淚時，你才會恍然大悟，原來這就是孤獨，屬于三毛的孤獨。 應(yīng)該說在華人作家里，三毛是我見過的，除了顧城和海子以外最徹底的感性主義者，在這樣一個理性藐視感性、理性統(tǒng)治感性的世界里，三毛不曾低頭。她用感性的方式活著，用感性的方式死去，然后用感性的方式存留在你我的記憶中。 三毛，是一只盤旋在加那利群島上，守護(hù)愛人荷西的自由鳥，是一首永遠(yuǎn)飄蕩在遠(yuǎn)空的詩，一如她的英文名，echo——回聲…… (作者:白筱曦 發(fā)布:管理員 修改:管理員)
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